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【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

曰:“独乐乐,与人乐乐,孰乐乎?”

曰:“不若与人。”

曰:“与少乐乐,与众乐乐,孰乐?”

曰:“不若与众。 ”

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

“乐”是一个多音字,当它作为yuè时有音乐、乐器之意;读作lè时则表达快乐、开心喜悦之情绪。在以“乐”为主题的作品创作中,作品传递了作为乐器、音乐带来的乐趣,同时也表达能让人愉悦的声音。CROX合总监林琮然为此主题所创作一把民族乐器-月琴,命名为『月儿』。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

月琴,起源于汉代,是中国传统弹拨乐器。在历史的推移中,月琴在不断的发生变化,而最大的变化在于外形,因为外形的改变音色也随之发生着变化。月琴属高音乐器,但因为它的琴身是圆形,所以弹奏出的声音圆润饱满。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

手稿

大陆月琴被传到台湾时,经过使用的改良,台湾的月琴琴身较轻;琴脖细长,而大陆的琴脖较短,质地也较为厚实。在作品『月儿』中,建筑师林琮然将台湾月琴的原形与他对声音的想象做结合,产生一种新的月琴的样貌

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

3D打印模型

此琴命名『月儿』,则是节录自南宋以来流行的地方民歌“月儿弯弯照九州,几家欢喜几家愁。几家夫妇同罗帐,几家飘零在外头?”这首曲子很符合月琴的音色。诠释了建筑师林琮然对故乡宝岛-台湾的白云亲舍,莼鲈之思。在设计巧思中传递一种简单平易近人却又真实的人情冷暖;也象征着游子志在四方,却思乡情切的感触。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

制作过程

作品『月儿』在外形上体现了月琴的传统,也凸显当代设计的创新。建筑师林琮然也希望『月儿』造型的不同能带给传统民族乐器的演奏者新的演奏感受。『月儿』自琴头起,不仅在琴脖的长度上做了新式改良形为细长,同时也做了曲线的线条处理,软化了传统的硬朗线条,形成一种真情流露的细腻曲线,由上而下流转成优美的抛物线琴面,最终延绵化成完美的圆形。琴身的月亮形为音箱开口,上有四个绑定琴弦的孔,有两种音色调节的模式,这种新的设计能使『月儿』演奏出像大陆的月琴音,也可以发出台湾月琴的声音。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

实物图

琴丝则延续了早期的文化传统,沿用了蚕丝弦;音箱也保留了木制圆形的传统工艺,运用古夷苏木与梧桐两种不同颜色的木头,配合流体弦轴,拧转的一端嵌有月圆形的贝壳面,两根丝弦,配合音箱展现出二元一体的音乐世界。

作品『月儿』作为“晒上海-九”的一部分,参与位于上海-七宝-宝龙城的第九届[晒上海]概念设计展。CROX合总监林琮然以弦外之音为概念设计该展览的空间。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

展览集结了共十三位设计师的作品,同样以“众乐乐”为主题创作“有声音”,有愉悦,有分享”的主题作品。在展览的空间设计中,建筑师林琮然针对展览位于商场的一层玻璃天棚的中庭,希望观众在观看展览中感受到从室外洒下的自然光影变化,取用“弦外之音”的概念贯穿始终。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

此十三件作品皆具有独创性,尺寸大小、作品类型各异。所以,在展陈设计上,CROX合团队根据作品的不同规格和类型进行组合展示或独立展示,最终呈现共八组椭圆形展台。由中庭的四层牵引而下八组白色线条垂幕,围绕椭圆形展台于展台背面半圆形人工草地处收尾,这一设计既保留了整体空间的穿透性又分隔了空间凸出展台。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

自上而下的线条垂幕则是“雨水、阳光、琴弦”的转译,雨滴落在地面落在草坪,阳光洒满大地洒向展品,琴弦弹奏出的音符化为氤氲绕梁回响,观众在观看作品时不觉随着垂幕的阴影摇曳拨动“琴弦”。由此,空间不再是静态,它与自然、与空间、与观众产生交互。交织于中庭线条垂幕增加了空间的延伸感,无论是从上方俯视还是身临其中,该展览无疑是城市中的意外之喜。

【CROX合 月儿-晒上海9】月儿弯弯照九州

设计作品:月儿

主创设计师: 林琮然

设计团队: 莫抒琳

尺寸:92cm X 38cm

材料:古夷苏木、梧桐木、丝、螺钿


设计项目:众乐乐――第九届[晒上海]概念设计展

设计公司: CROX合

主创设计师: 林琮然

设计团队: 莫抒琳

地址:上海,中国

摄影师:胡文杰

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